此为防盗章这个令人无法忽视的年轻女孩, 并不是派拉蒙所引荐而来，这让他稍有些疑惑。

艾黎卡正要回答, 迈克尔·奥维茨却抢先为她说明, “艾黎卡是我最新的签约客户, 她在几小时前曾读过试镜剧本。”

奥维茨的言谈, 令在场人士深感意外。

并不是因为这女孩是由CAA推荐试镜，反正奥维茨已经‘捆绑销售’了整个剧组的电影人才, 他当然不介意再增加一个。让人惊讶的, 是奥维茨的用词——

他说这是我的签约客户，而不是公事公办的声称她是CAA名下演员。

奥维茨亲自签下一个无名新秀？这可能吗？简直像是天方夜谭, 在这几年里, 就算是占据好莱坞金字塔顶端的一线明星生意, 奥维茨都只是交给合伙人与下属，没兴趣花时间亲自打理。

可现在, 他正在明确表示出，对年轻的帕克小姐的器重与支持。

而奥维茨的行为，令负责监督试镜会流程，避免出现违规行为的美国演员工会代表艾伦·罗森堡, 语意不详的说道, “看来帕克小姐极为优秀。”

罗森堡虽然在对艾黎卡说出称赞, 但更深层的意味, 是试图提醒奥维茨, 别再动用他的强势手腕, 令这场试镜会屈服于他的意志。

而这位超级经纪人, 似乎对他的新客户极富信心，“当然，我认为她能赢得一切。”

奥维茨看向试镜会上的艾黎卡，在抵达罗马后，她换上了一件非常具有意式风情的长裙，剪裁精湛，浓色丝绸光泽流转，勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同时又兼具西西里风情，完美融合了古典优雅又美艳撩人。

可她的面容看上去却如此年轻，改变后的深发色，更凸显出与白肤的强烈对比，令人觉得有些不真切。

而这无疑更加深了她身上独特的氛围美感，几乎与平庸的试镜会现场有些格格不入。

她非常懂得，在不同场合里，该如何放大自己身上的突出特质。

而奥维茨此时强调他对艾黎卡帕克的支持看重，自然是在为她增加获胜筹码。

他非常尊重帕克小姐的公平竞争精神，但他做为一个合格的经纪人，理应为客户争取最大利益，哪怕是不择手段。

而导演科波拉对于奥维茨的行为，虽然不算反感，但自然也不可能喜闻乐见，科波拉从来坚持《教父3》剧组大权掌握在他手上，而不是受到派拉蒙或是CAA的选角左右。

于是科波拉以近乎严格的标准，再次审视艾黎卡·帕克，对她说出试镜要求，“我需要你表演玛丽·柯里昂在舞会上，初次与堂兄文森交谈的一幕。”

在剧本上，这是玛丽说出对白的第一场戏，几乎等同于正式登场，重要性不言而喻。

而对于玛丽·柯里昂这一角色，女演员想要让自己的表演，做到十足亮眼的程度，事实上非常难以达成。因为在被尊为男性圣经的《教父》系列电影中，女性角色无一例外，全部都只能称为边缘存在。

而《教父3》的电影剧本，依旧是典型的男人戏，女性角色单薄片面，自然会导致女演员的发挥余地十分受限。

但玛丽·柯里昂同时又是个重要角色，因此无论是派拉蒙还是科波拉，在挑选女演员时都十分挑剔——

玛丽作为教父麦克·柯里昂最心爱的女儿，同时又与多年未见，只在幼年有过一面之缘的堂兄文森，年轻英俊的教父继任者，上演了一段极富意大利传统的“兄妹之恋”。

而她不只享有两位最重要男性角色的关爱，并且为整部电影铺陈连起脉络。

甚至正是因为她的死亡，令坐拥资本权势，城府深沉不可战胜的教父，成为最后那个，只能抱着最心爱女儿尸体，撕心恸哭的可悲老者。

也就是说，艾黎卡的表演，不只要起到一个合格的花瓶作用，更要表现出，足以让整部电影合理化的角色魅力。

此刻，试镜会上，在科波拉下达演出要求后，艾黎卡并没有特意再找出试镜剧本翻阅，重复记忆这一段表演的台词内容。她甚至没有停顿片刻，在导演声音落下的同时，显露在外的气质随即改变。

那种改变令人无法忽视，她将强势撩人的魅力顷刻收起，用以取代的，是被放大的优雅，沉静，甚至隐含庄严，内敛。而这样的戏剧氛围，正是《教父》前作中所呈现的电影气质。

可她似乎并没有察觉到，几位面试官表现出的惊艳反应，此时，她正稍稍侧转着身体，极专注的望向试镜会最南端，一张无人围坐的巴洛克方桌，脸上隐隐流露着愉悦与明亮神情。